制作玉屏箫笛的材料要求非常严格，须采用一种特有的长在阴山溪旁少见阳光的水竹为材料。这种竹子竹节长、肉厚，通根粗细基本一致，拇指般大小。砍竹时间也很讲究，须在立冬后两月内为好。这时的竹子含水和糖份少，做出的箫笛不易开裂和霉变。
选取的竹材须杆直，头尾大小（取材部分）匀称，竹节稀（30公分以上），且生长三年以上的水竹。制作玉屏箫笛的材料多取自于本县的飞凤山和太阳山上。这两山上生长的一种质地极优良，产量不多的黑紫竹，更是制作高档产品的好材料。
其环节有4道工序。选材、下料、烘烤校直、检验入库。
二、制坯
1、选材、下料。根据须制作品种的长度、粗细，挑选符合要求的竹材下料；
2、刨外节，也称粗刨。就是刨平竹子的节头部分；
3、刮竹。将竹材刮去外皮；
4、通内节、打头子。
5、再次烘烤加热校直（称为精校）；
6、刨二道节（也称精刨）；
7、弹中线，滚墨线；
8、打音孔；
9、水磨；
10、修眼。
箫的制作须增加“开叫口”“开花窗”二道工序。
制坯工艺中，以传统扁箫制作过程中的夹扁竹和开叫口最为关键。夹扁竹技艺为当前国内箫笛制作仅有的一项绝艺。解放前，这一绝艺属郑氏专有，秘不外传。至上世纪五十年代，才得以公开。
夹扁竹是处理生竹的一道工序。系用柴火将竹料烤“熟”，用铁钳从头至尾依次轻夹竹管，使之渐成椭圆形扁竹，并以木夹校直。“叫口”即箫的吹孔，开得不适、音量、音色、音准都受影响。
三、雕刻
箫笛雕刻分刻字，刻图两部分。传统产品最初只刻店铺字号和日期。后有龙凤、花卉、山水雕刻，其雕刻内容逐步丰富。
刻字用单刀。行、草、篆书为阴雕，隶书为阳刻，传统雕刻按“永字八法”归纳为搠、戮、划、剔、凿、挑、剜、拓8种刀法。在运刃上，按竹质纤维分竖刀、横刀；按字体笔画分顺刀、逆刀；按材料与字体结合分竖顺竖逆、横顺横逆、斜顺斜逆等手法。
刻图，初用单刀，运刃须滑回，速度较慢。上世纪六十年代始改为双刀刻图。各种刀法皆一挥而就，毋须滑回，横竖顺逆运用自如。构图采用条幅式，阴雕。1980年，始有盘龙浮雕。
雕刻分四道工序：脱墨磨字、粘帖图样、雕刻、水磨纸屑。
四、成品
1、烘烤上镪水；2、水磨洗涤；3、填色、揩去颜色；4、上漆。
这四道工序中以打磨工艺为主。原始打磨用骨节草，擦去箫笛表面尘垢，再用玉钏子打磨光亮。1958年后，改用水砂擦笛，寿珠子打磨光亮。
玉笛制作 扩展
玉制的笛子就是用玉制作的笛子。
（1） 工艺考究，外观古朴典雅；
（2） 音质纯净，声音优美，具有较高的声学品质；
（3） 发音灵敏，音准好，各种技巧均易于发挥；
（4） 规格齐全，能满足各种调高演奏的需要；
玉笛，自古就有不少文人墨客为其赋诗立文。如唐代诗仙李白的“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”还有“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”等名句，使得玉笛那美妙的声音更为传神。
